Cómo dominar el desenfoque de movimiento para una mejor fotografía de lapso de tiempo
Time-Lapse Total
El desenfoque de movimiento ha sido un efecto popular en la fotografía durante mucho tiempo. Pero también puede usar el desenfoque de movimiento para la fotografía de lapso de tiempo.
Este artículo explica cómo.
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Desenfoque de movimiento frente a movimiento de la cámara
Si el sujeto no se mueve pero la cámara sí, esto es movimiento de la cámara.
Puede usarlo para hacer que un objeto estacionario parezca estar en movimiento. Solo necesita mover la cámara de manera controlada. A menudo es el resultado de sostener la cámara en lugar de usar un trípode . Las cámaras DSLR
modernas pueden reducir los efectos del movimiento de la cámara no deseado. Utilizan sistemas de estabilización de imagen en el cuerpo de la cámara o en la lente.
La estabilización de imagen puede ser muy efectiva. Pero solo funciona para reducir el desenfoque de movimiento resultante del movimiento de la cámara. No puede ayudar con el desenfoque de movimiento causado por el movimiento del sujeto durante la exposición.
Afortunadamente, este es el tipo de desenfoque de movimiento que queremos. Consigue implicar movimiento en imágenes fijas y vídeo time-lapse.
¿Cómo se crea el desenfoque de movimiento?
Utilizará un trípode para la mayoría de las imágenes que tome para el lapso de tiempo. Recuerde desactivar cualquier estabilización de imagen primero. De lo contrario, el sistema puede trabajar en su contra e introducir fluctuaciones no deseadas.
La cantidad de desenfoque de movimiento que verá en una foto depende de dos factores:
- qué tan rápido se mueve la imagen en el sensor;
- cuánto tiempo está expuesto el sensor.
La velocidad a la que la imagen se mueve a través del sensor depende de dos cosas. La velocidad del sujeto y el ángulo de visión de la lente.
Por lo tanto, un sujeto que se mueve rápidamente , un campo de visión estrecho de una lente de distancia focal larga y tiempos de exposición prolongados funcionan para producir más desenfoque de movimiento.
¿Qué es el desenfoque de movimiento en la fotografía?
Algunos sujetos se ven más naturales con ciertas velocidades de obturación . Puede congelar cascadas para mostrar las gotas de agua individuales.
La mayoría de la gente está de acuerdo en que las velocidades de obturación lentas funcionan mejor para evocar el movimiento fluido. Pero si se hace demasiado, puede ser algo así como un cliché .
Si no permite ningún desenfoque de movimiento en sujetos que deberían estar en movimiento, el resultado puede parecer poco natural.
Cómo fotografiar movimiento
Transmitir movimiento en la fotografía es un esfuerzo tanto técnico como artístico. Muy poco desenfoque y el sujeto aparecerá estático y sin vida. Demasiado y desaparecerá en una niebla.
Una forma de transmitir movimiento es combinar varias instancias en el tiempo en una sola foto.
Veamos este ejemplo tomado con un flash en modo ráfaga .
Aquí, no hay borrosidad ya que la duración del flash es muy rápida (menos de 1 ms). Podríamos, en principio, unir una serie de imágenes, cada una tomada a una velocidad de obturación rápida. Con esto podemos lograr el efecto de movimiento en un video sin desenfoque.
Si estuviéramos filmando un video 4K, cada cuadro sería agradable y claro. Podríamos usar cualquier marco como una foto independiente por derecho propio. Esto suena como una buena idea, pero a menudo no es la mejor opción.
¿Cuál es la velocidad de obturación correcta para video de lapso de tiempo?
Al tomar una sola foto, tiene la opción de usar una gama muy amplia de velocidades de obturación . (Siempre que pueda lograr la exposición correcta).
Por lo general, oscilan entre 1/4000 de segundo y varios minutos.
Sin embargo, una vez que comienza a tomar imágenes para una secuencia de lapso de tiempo, sus opciones se vuelven más limitadas. El intervalo de tiempo entre cada foto limitará la mayor exposición posible.
Digamos que desea tomar una imagen cada cuatro segundos. Todavía podría hacer esto a velocidades de obturación rápidas si tiene suficiente luz. Tenga en cuenta que su exposición más larga tendría que ser un poco menos de cuatro segundos. Esto permitirá que la cámara se prepare para la siguiente toma.
Este sigue siendo un rango enorme, entonces, ¿cómo eliges la velocidad de obturación correcta?
Situaciones como hacer un lapso de tiempo del cielo nocturno son un poco diferentes. La cantidad limitada de luz disponible exigirá un tiempo de exposición prolongado de unos veinte segundos. Esto, a su vez, limitará la velocidad a la que puede tomar cada foto.
A la hora de hacer fotos de día con mucha luz, la decisión no es tan sencilla. El tiempo de exposición elegido tendrá un impacto significativo en el estado de ánimo de su lapso de tiempo. Para ilustrar esto tomé dos videos de lapso de tiempo. Uno que usa una exposición muy corta y otro que usa una exposición larga.
¿Cómo se ve con una velocidad de obturación rápida?
En este ejemplo, hice un breve lapso de tiempo de algunas obras viales. Para hacer este clip de cinco segundos, necesitaba 150 fotos para un video de 30 fps.
Quería tomar diez minutos de tiempo real. El intervalo debía ser de 600 segundos dividido por 150 dando una foto cada cuatro segundos.
Seleccioné una velocidad de obturación de 1/500 segundos. Esto congela el movimiento de cada vehículo en la escena.
Existe cierta sensación de que los vehículos de construcción se mueven sin problemas. Pero el movimiento de tráfico normal parece aleatorio y maníaco.
Si los intervalos de disparo fueran mucho más largos, no aparecería ningún coche en dos fotogramas sucesivos. Una variedad de vehículos aparecerían y desaparecerían como partículas cuánticas.
Es útil pensar en el tiempo de exposición como una fracción del intervalo de disparo expresado como porcentaje. En este caso, es 1/500/4 que es 1/2000 o solo 1/20 del uno por ciento.
Las cosas empiezan a verse muy diferentes si elevamos esta proporción hasta, digamos, un 25 %.
¿Cómo se ve con una velocidad de obturación lenta?
En este ejemplo, he tomado otras 150 fotos en el mismo intervalo. Pero ajusté la velocidad de obturación a un segundo, que es el 25% del intervalo de disparo.
Esta es una proporción mucho mayor que el ejemplo anterior.
El desenfoque resultante transmite mucho mejor el flujo del tráfico que pasa.
La regla de los 180 grados
En general, una exposición de alrededor del 50 % del intervalo de disparo produce un desenfoque de movimiento de aspecto natural. Para el último ejemplo, eso habría requerido un tiempo de exposición de dos segundos.
Algunos fotógrafos llaman a la regla de los 180 grados la “regla del cincuenta por ciento”. Se remonta a los días de los obturadores mecánicos giratorios en las cámaras de cine.
Estas cámaras usaban un obturador giratorio que exponía la película durante una proporción de una revolución completa. Luego lo ocultó mientras se colocaba el siguiente cuadro para la siguiente exposición.
Por lo tanto, era conveniente hablar de cuántos grados de rotación se daban para exponer la película. Aquí hay una ilustración que muestra el tiempo.
Como tantas 'reglas' fotográficas, tómese esta más como una guía. Le dará una buena idea del tipo de exposición que necesitará para la misma cantidad de desenfoque de movimiento que en la cinematografía.
El video de lapso de tiempo producido a partir de una secuencia de imágenes fijas es diferente al de una cámara de video/cine. La frecuencia de muestreo para cine/video tiende a ser de 24, 25 o 30 fotogramas por segundo.
La aplicación de la regla de 180 grados daría tiempos de exposición típicos de alrededor de 1/50 de segundo. Si realiza una secuencia de lapso de tiempo a partir de imágenes fijas tomadas con varios segundos de diferencia, a menudo necesitará una velocidad de obturación mucho más lenta.
En el primer clip de ejemplo, configuré mi cámara a una velocidad de obturación de 1/500 segundos a f/8 ISO 200. Para bajar a una velocidad de obturación de un segundo, podría haber reducido la ISO a 100 y luego cerrar el objetivo hasta f/22.
Pero eso solo me daría una velocidad de obturación de 1/30 de segundo. Todavía demasiado rápido (solo tres grados de persianas giratorias) para registrar un desenfoque obvio.
Filtros de densidad neutra
La solución es reducir la cantidad de luz que entra en la cámara. Como ponerse un par de gafas de sol. Es importante que la luz no esté polarizada, teñida o filtrada.
Debe atenuarse en una cantidad conocida uniformemente en toda la escena. Este es el trabajo del filtro de Densidad Neutra (ND) .
En mi segundo ejemplo, la velocidad de obturación más lenta que pude obtener fue 1/30 de segundo. Necesitaba reducir la luz cinco pasos más para lograr una velocidad de obturación de un segundo completo. Puede hacerlo conectando el filtro ND correcto a su lente.
Puede imaginar que los filtros ND están marcados por la cantidad de paradas de atenuación de luz que proporcionan. Pero ese no es el caso.
De hecho, existen dos formas diferentes de etiquetar los filtros ND, como se muestra en esta tabla:
Los filtros marcados como 'ND' seguidos de un número, por ejemplo, ND4 le indican la fracción de luz transmitida (en este caso, 1/4). La otra designación en uso es un número seguido de ND. Esto se basa en el logaritmo de la relación entre la luz incidente y la transmitida.
No me gusta ninguno de los dos sistemas y marco mis filtros ND por la cantidad de paradas de atenuación que proporcionan. Solo encuentro necesario llevar dos puntos fuertes: uno de 3 paradas y uno de 10 paradas.
Es muy fácil usar un ND de 3 pasos porque aún es posible ver a través de él para componer la toma. Pero un paso de 10 es casi opaco.
En mi segundo ejemplo, necesitaba cinco paradas adicionales para bajar a una velocidad de obturación de un segundo. Pero el filtro ND que tenía conmigo era un filtro de 10 pasos (ND1000 a veces conocido como el "gran tapón").
Trabajando hacia atrás desde una exposición de un segundo (1, 1/2, 1/4, 1/8, 1/16, 1/30, 1/60, 1/125, 1/250, 1/500, 1/1000 ) durante diez paradas me lleva a una velocidad de obturación de 1/1000 seg. En modo manual, configuro esta velocidad de obturación. Luego marqué la apertura correcta y el ISO para una buena exposición.
Después de comprobar el enfoque y el encuadre, ajusté la velocidad de obturación a un segundo. Adjunté el filtro ND y encendí mi intervaloómetro.
Filtros ND variables
Los filtros ND de buena calidad son caros y es posible que desee dos o tres puntos fuertes. Puede ser tentador considerar el llamado filtro ND variable.
Estos comprenden dos filtros polarizadores que puede rotar para atenuar la luz. El ángulo entre los filtros determina la cantidad.
Mirando las marcas en este filtro ND variable Vario, podría pensar que podría girar el anillo para aumentar la opacidad.
De hecho, la opacidad cambiará lentamente al principio y luego muy rápido. Esto se debe a que los dos polarizadores forman un ángulo de noventa grados entre sí.
Esta es la Ley de Malus. En la práctica, hace que estos filtros sean muy difíciles de establecer en un valor conocido.
Un filtro de densidad neutra solo debe afectar la intensidad de la luz. Pero este tipo de filtro variable seleccionará ciertos planos de polarización. Por lo tanto, altera la imagen de formas no deseadas.
También tienden a introducir una atenuación desigual y un color falso en plena polarización cruzada. Si marca en la configuración máxima para una velocidad de obturación realmente lenta, podría terminar con algo como esto.
Conclusión
El desenfoque de movimiento en la fotografía de lapso de tiempo es una técnica útil para dominar. Y los filtros ND de buena calidad (no variables) lo hacen mucho más fácil.
Usa la regla de los 180 grados como guía y disfruta de todas las posibilidades creativas. Puede combinar una velocidad de obturación lenta y velocidades de fotogramas normales para obtener resultados asombrosos.
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