Cuándo disparar en color, menos color y sin color

En este artículo, repasaré una metodología simple que uso para elegir cómo usar el color en las fotos. Tenemos maestros como Sebastião Salgado que filma exclusivamente en blanco y negro, Steve McCurry que filma solo en colores y Jimmy Nelson que filma en colores apagados. Disparar en color, en blanco y negro o en cualquier punto intermedio tiene su propio atractivo, entonces, ¿por qué no usamos una combinación de todos según nuestras necesidades?

Disparo solo en color y, cuando es necesario, convierto a blanco y negro o reduzco el color en Lightroom. Hay algunas ventajas en disparar en color y luego convertir a blanco y negro en el procesamiento posterior (consulte el artículo de Spencer sobre fotografía en blanco y negro para obtener más información), en lugar de disparar en modo blanco y negro / monocromático a través de la cámara. . Al mismo tiempo, también hay ventajas en hacer blanco y negro en la cámara. Pero está más allá del alcance de este artículo: aquí nos concentraremos en disparar en color y convertir a blanco y negro en el procesamiento posterior.

Fotógrafos como Jimmy Nelson usan técnicas de gradación de color para crear un aspecto cinemático y silencioso en sus fotos, pero si no desea pasar por el proceso de alterar colores específicos, reducir la saturación de color también puede funcionar bastante bien. A continuación hay 3 preguntas específicas que me hago cuando trato de decidir si mantener la imagen a todo color, ajustarla a un color apagado o convertirla a blanco y negro:

A. El color contiene información relacionada con la historia
B. El color crea separación de elementos
C. El color crea distracción o falta de armonía

1. Mantener la imagen a todo color si A=SÍ

Ejemplo 1:

Disparos en color #1
Nikon D800E, 70-200 mm a 130 mm, f/4, 1/60 s

En la foto de arriba, podría haber optado por el blanco y negro, pero eso le daría un mensaje diferente al espectador. El vestido rosa de estas monjas en Myanmar es único en todo el mundo del budismo. En este caso, el color contiene información cultural útil para la historia, por lo que dejo la foto “tal cual”, en color. Tener la foto en blanco y negro tiene un mensaje diferente: luego cambiaría para que se tratara solo de la chica que está mirando a la cámara y nada más.

Ejemplo #2:

Disparos en color #2
Fujifilm X-T1, 16-50 mm a 16 mm, f/8, 1/200s

La foto de arriba fue tomada en la “Ciudad Azul” de Chefchaouen, Marruecos . Una mirada a la foto y sabemos dónde se tomó la foto, debido al color único de las paredes y el Djelaba que lleva el hombre. Debido a esto, la fotografía funciona mejor a todo color.

2. Mantener la imagen a todo color si B=SÍ

Ejemplo #3:

Disparos en color #3 Disparos en color #4
Nikon D800E, 24-70 mm a 70 mm, f/8, 1/80 s

La foto original estaba en color, y puedes ver la versión en blanco y negro a la derecha. Los sujetos en la versión en blanco y negro se mezclan claramente con el fondo, lo que no es bueno. El color en este caso es necesario para crear una separación entre sujetos, por lo que mantuve esta fotografía a todo color.

3. Convierta la imagen a blanco y negro si A=NO Y B=NO

Ejemplo #4:

Disparos en color #5
Nikon D800E, 18-35 mm @ 18 mm, F5.6, 1/500 s

Cuando una foto no necesita color para completar el mensaje, está en estado puro. Considero una bendición que las fotografías funcionen en blanco y negro todas y cada una de las veces. Pero como hemos visto anteriormente, a veces las condiciones no favorecen al blanco y negro.

Ejemplo #5:

Disparos en color #6
Nikon D800E, 18-35 mm @ 25 mm, f/8, 1/1000s

La misma situación aquí: el color no hace nada para realzar la fotografía, por lo que no es necesario mostrar al sujeto principal y su camello.

Ejemplo #6:

Disparos en color #7
Nikon D800E, 70-200 mm a 150 mm, f/4, 1/60 s

La versión en color original contiene camisas de diferentes colores de sujetos de fondo en la escena, lo que distrae. Por lo tanto, esta fotografía funciona mejor en blanco y negro.

4. Convierta la imagen a colores apagados si C=SÍ

Eche un vistazo a la fotografía de abajo a todo color, tal como fue capturada con mi cámara.

Ejemplo #7:

Disparos en color #8
Nikon D800E, 18-35 mm @ 18 mm, f/5.6, 1/200 s

Los colores de las camisetas y bolsos claramente distraen. Veamos ahora cómo queda la fotografía en blanco y negro:

Disparos en color #9
Nikon D800E, 18-35 mm @ 18 mm, f/5.6, 1/200 s

El problema se resolvió, pero ahora todo parece estar mezclado. Ahora echemos un vistazo a la misma fotografía, pero esta vez con niveles de saturación reducidos en el posprocesamiento:

Disparos en color #10
Nikon D800E, 18-35 mm @ 18 mm, f/5.6, 1/200 s

Para mí, esta es una mejor versión de las tres. Los colores sutiles proporcionan una buena separación entre los sujetos y, al mismo tiempo, no distraen demasiado.

A continuación se muestra el último ejemplo en el que los colores apagados también funcionan mejor en comparación con los colores completos o el blanco y negro.

Ejemplo #8:
Disparos en color #11

En el próximo artículo, examinaremos el tema de la gradación de color y la fotografía en blanco y negro. Eso es todo por ahora, ¡gracias por leer!