Cómo los fotógrafos de bodas pueden iluminar la recepción de uñas

La pregunta se repite una y otra vez: ¿cuál es la configuración de la iluminación de recepción? Aquí está la respuesta: no hay ninguna. Debo decir que no hay sólo una configuración. Eso es lo que tiene que ver con fotografiar un evento o una recepción: no se puede confiar en que una sola configuración haga buenas fotos todo el tiempo. El lugar, el tamaño de la multitud, la acción y la secuencia de eventos requieren que el fotógrafo elija la mejor configuración de luz para la situación.

Esto significa que no sólo necesita tener experiencia con diferentes configuraciones, sino que también necesita saber cómo averiguar cuál es la más adecuada para la recepción actual. La buena noticia es que sólo hay que pensar en un puñado de técnicas para hacer fotos de gran recepción. Otra buena noticia es que nadie necesita fotos de recepción para ganar el premio Pulitzer. Las fotos de la recepción sólo necesitan capturar el momento con buena luz.

En el transcurso de este artículo, consideraremos el flash de rebote, el flash fuera de cámara y una mezcla de ambos. Cada configuración tiene su lugar dependiendo de la situación y de la secuencia de eventos. Más que nada, usted necesita ser capaz de anticiparse a las necesidades de iluminación y estar preparado para cualquier cosa que suceda. Te guiaré a través de los diferentes arreglos en relación a una boda reciente que fotografié. Lo creas o no, la recepción requería que cada configuración se realizara a diferentes horas. Describiré la configuración y el proceso de toma de decisiones que hay detrás de ella. Vamos a empezar.

Consideraciones sobre el equipo

Más buenas noticias: no se necesita necesariamente una cámara de alta calidad para obtener fotos de gran recepción. Esa es la ventaja de usar focos: obtendrá una buena luz incluso con una cámara de nivel básico. De hecho, ni siquiera necesitas flashes costosos (¡sólo te estoy dando más y más buenas noticias!). Yo uso los faros Yongnuo 560IV que Jim y algunos de los otros escritores y anfitriones de podcasts usan. Para obtener más información sobre los faros, consulte la Parte 1 y la Parte 2 de mis artículos tutoriales de flash.

Para la recepción que esbozaré en este artículo, mi configuración de equipo fue la siguiente:

• Cuerpo Canon 6D (sensor de marco completo)
• Objetivo Sigma de 35 mm f/1,4
• Tres faros Yongnuo 560IV
• Disparador de flash Yongnuo 560TX
• Demb Flash Products "Big Flip-It!

• Dos soportes de luz baratos
• Una abrazadera de impacto con montaje de cabeza de bola

Claramente, necesitas tener una cantidad decente de equipo. A partir de la fecha de publicación, la cámara y el objetivo se combinan por unos 2.500 dólares estadounidenses. (Alquilé la lente por alrededor de $40US.) Todo el equipo de iluminación cuesta alrededor de $400US. Si necesitas este tutorial para tu primera boda, deberías usar tu tarifa de boda para comprar el equipo de iluminación, no es una gran inversión.

Antes de la recepción

Antes de la recepción, fotografié la ceremonia y los actos familiares con luz natural. No tenía un flash montado en mi cámara, ni tampoco había uno en un soporte en ninguna parte. Aunque nadie notará un destello durante una recepción, todos lo notarán durante una ceremonia. Lo único que se debe recordar de la ceremonia es lo bello y emotivo que fue, no lo molesto que fue el flash del fotógrafo.

Menciono la situación antes de la recepción porque necesitaba poder hacer la transición a los faros de forma rápida y eficiente. Asegúrese de que su equipo sea fácil de conseguir y esté listo para usar. No deje nada en su auto anticipando que lo conseguirá durante el tiempo de inactividad. No hay garantía de que usted tendrá tiempo de inactividad en el momento adecuado! Ponga su equipo en un lugar de fácil acceso. Saque los faros de cualquier funda protectora, asegúrese de que las nuevas baterías estén colocadas, coloque los modificadores y esté listo para la transición.

Si usted y la novia han planeado bien el horario, debe tener tiempo para poner las luces durante la hora del cóctel, antes de cualquier acción importante. (Si no, arregle las cosas tan pronto como llegue al lugar.) Tan pronto como terminen los trámites familiares, comience a poner los faros en las gradas y colóquelos en su lugar. Pegue lo que necesite a su zapato, pruebe su configuración y regrese a la novia.

Configuración #1 - Rebote del flash con reflector

En la boda me estoy refiriendo a discutir estas técnicas de iluminación, el primer momento que me requirió para proporcionar la luz fueron los brindis. Como verán en las fotos, los brindis tuvieron lugar en una habitación con todos reunidos alrededor, parados a lo largo de los bordes de la habitación. Esta habitación también era la pista de baile. Antes de los brindis, ya había montado mi segunda configuración (descrita en la siguiente sección), pero no quería usar esas luces. El aspecto habría sido demasiado dramático, y me arriesgué a no iluminar bien toda la escena.

Flash de rebote simple con reflector. Esto fue durante los brindis, así que la escena sólo necesitaba ser iluminada, nada más.

Un momento como el de los brindis no necesita nada complicado, sólo hay que iluminar la escena. Y necesita flexibilidad en caso de que necesite moverse para encontrar a la siguiente persona que hable. En mi caso, los novios estaban contra una pared, mientras que los que brindaban a veces estaban en el medio de la habitación, a veces estaban junto a ellos, y en un momento dado incluso se llevaron una sorpresa de otra habitación. Con la acción en tantos lugares, necesitaba una configuración flexible; por lo tanto, utilicé un simple flash de rebote con un reflector.

Utilicé sólo un flash Yongnuo 560IV montado en mi cámara con los productos Demb Flash "Big Flip It! Apunté el foco hacia el techo blanco. El reflector estaba ligeramente inclinado hacia atrás, lo que reflejaba suficiente luz para llenar las sombras de las caras, pero no tanto como para crear sombras definidas directamente detrás de cualquiera.

Es por eso que necesitas ser capaz de rebotar un flash: necesitas ser capaz de crear sombras más suaves y realistas. El signo revelador de una mala técnica de flash es una sombra de silueta que está directamente detrás del sujeto. ¡Tú no quieres eso! Por un momento como este, quieres sombras suaves e incluso nada de luz complicado. Simplemente no apunte el flash directamente al sujeto. Eso te dará la horrible sombra de la silueta.

Los invitados brindaron por los novios desde todas las paredes y rincones de la habitación. Usando el flash de rebote y el reflector me permitió capturar toda la habitación con buena luz sin importar hacia dónde apunte mi cámara.

Si hubiera utilizado el flash fuera de cámara, me habría arriesgado a no iluminar un momento determinado o a una persona determinada durante los brindis. Pasaban demasiadas cosas en demasiadas partes diferentes de la habitación. Necesitaba que mi luz me siguiera. Si estás solo, hacer rebotar el flash es la única manera de conseguir que la luz te siga.

De hecho, también elegí hacer rebotar el flash porque sabía lo que estaba pasando después de los brindis. Nos dirigíamos a la habitación de al lado para el corte del pastel. De nuevo, necesitaba que mi luz me siguiera. Podría haber cargado mis soportes de luz y utilizado el flash fuera de la cámara, pero de nuevo quería la flexibilidad de un flash de rebote. Aunque inicialmente tenía el puesto de los novios en un lugar específico, no estaba seguro de cuánto se moverían ellos (u otros) una vez que el pastel fuera cortado. Quería que mi luz me siguiera, y quería incluso una luz suave para la escena. Al igual que los brindis, el corte del pastel no necesitaba dramatismo ni arte: sólo necesitaba ser documentado.

El corte de la torta ocurrió en una habitación adyacente. Mi flash de rebote con un reflector me permitió moverme de habitación en habitación y aún así capturar la escena con buena luz.

Esa es una forma en la que tiendo a pensar en la luz. ¿Cuál es el propósito de la foto? Si sólo estoy documentando un momento en el tiempo tal como es, entonces mi luz no debería ser algo que nadie note. Mi luz debería simplemente iluminar la escena.

Configuración #2 - Dos luces fuera de la cámara

Aquí es donde las cosas se complicaron. Después de cortar el pastel, volvimos directamente a la sala de tostadas/baile para el primer baile de la pareja. Ahora necesitaba dejar la mentalidad de simplemente documentar para añadir un poco de drama e interés a la escena. Las fotos de baile son sobre la luz. Incluso, la luz suave no es necesariamente suficiente.

Configuración #2 - Dos luces fuera de la cámara

Una gran característica de los faros Yongnuo 560IV es que también pueden funcionar como disparador de flashes fuera de cámara. Incluso puede desactivar el flash del faro montado y utilizar la unidad sólo para disparar el flash fuera de la cámara. La interfaz de la pantalla no es la mejor, pero con un poco de práctica, podrás ajustar fácilmente múltiples flashes con el flash montado.

Otra ventaja de la YN560IV es el pequeño soporte de plástico con el que viene cada una. En la parte inferior de cada soporte, hay un lugar para atornillar un soporte de luz. Aunque recomendaría usar un soporte de flash que se pueda mover e inclinar, el soporte de plástico incluido puede funcionar en un aprieto, que es la situación en la que me encontré. Uno de mis soportes del flash se había soltado durante el viaje, y la pieza que realmente sujeta el flash en el soporte se había soltado por completo. Esa pequeña pieza está montada con resortes. Los diminutos resortes se desprendieron y todavía están perdidos en algún lugar de mi baúl. El pequeño soporte de plástico con el soporte de rosca me salvó de desperdiciar un soporte de luz y de no tener una segunda fuente de luz!

El primer baile ocurrió inmediatamente después del corte del pastel. Cambiamos de habitación de nuevo, pero esta vez no quería un plan de rebote flash. Quería más drama e interés, así que usé flash fuera de cámara.

Mis dos flashes fuera de cámara no fueron modificados (ni reflectores, ni geles, ni nada) en los puestos de luz de las dos esquinas de la habitación junto a la cabina del DJ. Asegúrate de levantar los pies de la luz por encima de la cabeza de todos; de lo contrario, alguien inevitablemente bloqueará la luz más a menudo de lo que te gustaría.

Con las dos configuraciones de flash fuera de cámara, tengo varios estilos con los que puedo jugar:

Versión 1: Puedo usar sólo un flash, ya sea como luz principal (o clave) o como luz de fondo. Para retroiluminar a la pareja, sólo tengo que desactivar un flash y pararme directamente frente al flash que se dispara.

Versión 2: Puedo usar un flash como luz clave y otro como luz lateral. Sólo tengo que estar de pie para que una luz ilumine a la mayoría de la pareja mientras que la otra proporciona una luz de acento. Simplemente no se pare directamente frente a la luz de su llave. De lo contrario, tendrás esencialmente el mismo tipo de luz que recibirías con el flash en tu zapata apuntando directamente a los objetos. Aburrido.

Punta Pro: Al utilizar esta configuración, compruebe algunas imágenes para asegurarse de que no hay sombras salpicadas en las caras importantes. La pequeña pantalla de la cámara puede ser engañosa. Lo que parece una gran foto en la pantalla pequeña puede revelar algo diferente en su ordenador. Y no quieres ver la mitad de la cara de la novia en la sombra. Muévase o espere una fracción de segundo para asegurarse de que los rostros estén completamente iluminados.

Qué gran momento, ¿verdad? La novia y las damas de honor bailando, sonriendo y abrazándose. Ojalá la cara de la novia no estuviera en la sombra...

Una limitación de esta configuración es que sólo hay luz proveniente de un lado de la habitación, en este caso, del lado de la cabina del DJ. Si te paras en el lado opuesto de la habitación a los flashes, siempre tendrás siluetas, lo que significa que has limitado tu posición para capturar la acción. La limitación me lleva a otra variación.

Versión 3: Como tengo un flash en mi cámara, siempre puedo añadirlo para algún flash rebotado. Esto podría eliminar parte del drama y la sombra que puede crear cuando sólo utiliza los flashes fuera de cámara, pero le ayudará a fijar la limitación de esta configuración.

Si tuviera un cuarto flash, se habría configurado para evitar la limitación. Sí, podría usar Variación #3, pero bailar es el momento de ser creativo, y el flash de rebote es un poco poco poco inspirador. Una vez que terminaron los primeros bailes, cambié rápidamente a una nueva configuración.

Configuración #3 - Tres luces fuera de la cámara

Para la configuración de tres luces, saqué el flash de zapata de la cámara, lo conecté a la abrazadera del cabezal de bola Impact y lo sujeté a una barra de cortina en el lado opuesto de la habitación de mis otros dos flashes. El flash estaba en una esquina, no en medio de la pared. Eso significa que tres de las cuatro esquinas ahora tenían faros, todos los cuales estaban sin modificar. Usé el Yongnuo 560TX para activar los flashes. Ahora tengo una gran versatilidad

Configuración #3 - Tres luces fuera de la cámara

Podría hacer las dos primeras versiones de la configuración de dos luces, y he añadido dos variaciones más.

Variación 1: Ahora puedo usar las tres luces para iluminar la escena. Ajuste los niveles de cada luz para lograr luz de relleno, luz de llanta, luz frontal, luz de fondo y luz lateral. Sólo ten en cuenta el consejo profesional desde arriba: ¡observa las caras para ver si hay sombras! Con tantos flashes activados, aumenta la posibilidad de que aparezcan sombras en los rostros. Recuerda, tus novios quieren ver las caras de la gente. La activación de los tres destellos se complica cuando se intenta solucionar el problema de la luz. En la energía y el caos de una fiesta de baile, puede ser difícil saber qué flash está arruinando tu foto. Esa es la desventaja de despedir a los tres a la vez.

Variación 2: Dispara dos de los tres destellos, siempre disparando uno en el lado del DJ y otro en el lado opuesto. Esta variación elimina la limitación que mencioné en la Configuración #2. Ahora puedo estar de pie en cualquier lugar de la habitación y obtener una luz de tecla y una luz de fondo o una luz lateral. Este era mi look favorito durante la recepción. Me gustó el drama, me gustaron las sombras, y me gustó ver el destello del flash en la foto. Ver el flash hizo que pareciera más un club de baile y menos un bed and breakfast, que es donde se llevó a cabo esta boda. Para divertirme aún más, podría (¡y debería haberlo hecho!) haber añadido un gel de color a una o dos de las luces, al menos para algunas de las fotos.

Dos destellos en esquinas opuestas iluminaron esta escena. Me gusta que los novios estén bien iluminados. También me gusta la pequeña luz del borde del flash que está detrás de ellos. La luz del borde ayuda a separarlos de la escena.

Pensamientos finales

Flexibilidad y un objetivo claro son las características de la luz de recepción. Describí tres configuraciones -cinco variaciones en total- todas las cuales utilicé en una boda para situaciones específicas. A veces la situación requería un cierto tipo de luz; a veces estaba limitado por mi equipo y la secuencia de los acontecimientos.

A veces menos es más. Una sola luz puede proporcionar un aspecto único!

Además, no compliques demasiado las cosas. Incluso si tienes tres flashes configurados, no tienes que usarlos todos en cada foto. De hecho, usar sólo uno o dos mantiene las cosas simples. Tener tres sólo le da la flexibilidad de pararse en más lugares y aún así obtener buena luz. El viejo dicho es cierto: a veces menos es más.

Para crear fotos de buena recepción, es necesario ser versátil y analítico. Necesita tener varias configuraciones diferentes listas para usar. Con esas configuraciones, usted necesita escoger la correcta para la situación. Ahí es donde tu habilidad, juicio y experiencia entran en juego. No habrá dos recepciones exactamente iguales. Con la configuración correcta, obtendrá fotos de gran recepción en todo momento.